いきなり【ブルース コード ケーデンス】なんて御固いお題でスミマセン。ロックやブルース〜ジャズマン必須のブルーノートに関連したコードやそのつなぎ方の考え方の解説と音源例です。（今回はメジャーKeyのブルースコードの話しです）
　Ex-1はトニックで使うC7のミクソリディアンスケールにブルーノートと呼ばれる♭3th・♭5th・♭7th（重複）をミックスしたものです。このようなスケールは理論的には存在しませんが、key of CでC7やF7のコードがでてくるブルース色が強い曲では、音のつなげ方にある程度の縛りがあるものの、頻繁に使われるノートたちです。sample音源
　さらにブルースをさらに深く追求していくと、♭3thとナチュラル3thの間のクォータートーンもあり。という事になりますがコードという概念の中には存在しない音階なので、ここでは割愛させてもらいます（笑）

　Ex-2はロック/ブルース系のセッションや教本などで使われる12小節のコード進行です。（※Jazzのメインストリーム系の12小節ブルースのコード進行はまったくの別物です）しかし実際はEx-3sample音源やEx-4sample音源のようなコードアレンジで演奏される事が通常です。こうした1〜2小節単位でのコードセットが【ブルース コード ケーデンス】です。
　このサウンド（コード）アレンジはB・Bキングさんなどブルースマスターの大御所をはじめてとして、「わしゃコード理論など知らん」と公言されておられるジェフ・ベックさんの演奏でも“体に染み込んだ天才的感覚”で使い分けておられます。さらに、コンテンポラリー・ブルース・マスターのドナルド・フェイゲンさんやハービー・ハンコックさんをはじめとする多くのジャズミュージシャンもこうした“抽き出し”を旨く使用して、ブルース独特の“香り”をちりばめた名曲を数多く創ってきています。

あらためて C ミクソリディアンスケール＋ブルーノートと、C7のアレンジで使用したコードのスケールを比べてましょう。

 

　どうでしょうか？　B♭コードは♭Ⅶなのでスケールの並びが変わっただけのように感じますが、ポイントは各ノートの重要度が変わる事、特にC7でアボイドノートとされるFの自由度が注目されます。またトライトーンの使い方も変わります。
　E♭コードは♭Ⅲで理論的には一時転調と考えるべきでしょうが、頻繁に使われるコードなので血縁関係はないけれど、大親友なので“家族の一員”とみなしてやって下さい。（笑）もちろんこのコードの場面ではトライトーンとしてではなくコードトーンとして堂々とE♭を使えます（ナチュラルEは使えません）
　またトーナリティがCでのE♭は特にアドリブ（楽器のソロなど）時にはマイナーペンタトニックでの使用などE♭コードの場面以外（E♭コード時はそのままメジャーペンタトニック）でもコードトーンと同等に使用される事も多いです。
　あれ？F♯の関連性はどうなのよ？→各スケールのトライトーンという解釈です。特にE♭ リディアンでの♭3thがよく使われます。（Jazzのコード進行ではKey of CでのF♯音を、コードトーンとして含まれる別のコードも使用されています）
　じゃあB♭コードの時の♭3th（D♭）もOK？→大丈夫です。アドリブ時はもちろん、前述のドナルド・フェイゲンさんはホーンアレンジで大胆に使い、かなりカッコイイです。

• 1 ブルース コード ケーデンス
• 2 便利屋さんのリディアン
• 3 魅惑の♯5thコード
• 4 ディミニッシュ考察

• リズム

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